Temos a história, falta o museu

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Tudo que eu havia imaginado, cheio de preconceito, ruiu. Para quem gosta de teatro é tão bom quanto ir a uma peça (dependendo do espetáculo, até melhor). O museu segue a linha do que o americano faz como ninguém: contar uma história bem contada. A visita às vinhas do Coppola, na Califórnia, começa com um tour por um espaço com as suas estatuetas do Oscar, os figurinos de “O poderoso chefão” e a cópia do roteiro de “Apocalypse now”. Meio deslocado de uma vinícola, mas irresistível.

O passeio pelo Museu da Broadway — região que chegou a abrigar 70 teatros nos anos 1920 (hoje são 40 salas, com no mínimo 500 lugares cada) — cobre todas as fases: da primeira apresentação artística na região, em 1732, passando pelo nascimento do gênero musical, depois da Guerra Civil, a mudança dos teatros para o Midtown, fugindo da especulação imobiliária no começo do século XX, a crise de 1929, a euforia pós Segunda Guerra, o declínio nos anos 1960 e o ressurgimento 20 anos depois. Figurinos originais, maquetes, cenários, ambientes com músicas originais, partituras, tudo no museu é construído para honrar o passado e fascinar o público. Os americanos entenderam que contar bem a sua história significa manter a audiência interessada no que é feito hoje.

Embora a Broadway ainda esteja apanhando para se encontrar depois da pandemia, cantar com “Wicked” ou chorar com “O rei leão” continua sendo das principais razões que levam turistas à cidade e, por consequência, receita aos cofres públicos: na última temporada, 14,7 milhões de espectadores renderam quase US$ 2 bilhões.

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Em Portugal, o minúsculo município Marco de Canaveses, onde nasceu Carmen Miranda, abriga museu suntuoso dedicado à cantora. É de cair o queixo. No Brasil, onde Carmen viveu e fez carreira, o espaço dedicado à cantora é tímido e claustrofóbico, em um canteiro no Aterro do Flamengo. O mastodôntico esqueleto da obra do Museu da Imagem e do Som (MIS) é um tapa na cara de quem passa na Avenida Atlântica. Gastou-se tudo e mais um pouco e, com mais de dez anos de atraso, a obra ainda não foi concluída. Nos anos 1950, um museu dedicado ao teatro brasileiro funcionava no Municipal. Era popular e visitado. Depois, passou para o casarão em Botafogo até fechar. O acervo da Funarte foi transferido para a Casa da Moeda, mas desde a pandemia está inacessível ao público.

Alguns abnegados ainda resistem. Marcelo Del Cima mantém uma coleção impressionante, provavelmente a maior da América Latina, em um lindo casarão na Glória. Com o precioso auxílio do pesquisador Daniel Marano, são mantidos mais de meio milhão de itens, como figurinos, cartazes, programas, objetos, fotos, prêmios. Catalogar e preservar tanto material leva tempo e custa dinheiro. Sem nenhum tipo de apoio do Estado, apesar dos reiterados pedidos, o acervo valioso não consegue ser exibido ao público.