Cachê de Jim Caviezel como Bolsonaro próximo ao de Joaquin Phoenix em ‘Coringa’: os valores pedidos por Flávio a Vorcaro para fazer ‘Dark Horse’ – BBC News Brasil

A Polícia Federal destaca, em seu relatório, o descompasso entre os valores de Dark Horse e aqueles observados no mercado audiovisual brasileiro. “Embora não caracterize por si só qualquer ilícito penal, reforça a necessidade de aprofundamento da investigação acerca da efetiva destinação dos recursos e da compatibilidade econômica da operação financeira identificada”, diz o documento.

O diretor do filme, Cyrus Nowrasteh, se pronunciou no X. “A comparação de custos que a imprensa brasileira vem fazendo é falha. Nos Estados Unidos, os orçamentos de produção são divulgados sem incluir os custos de marketing. Já o valor referente a Dark Horse citado na cobertura jornalística inclui o marketing. Comparar um valor que engloba produção e marketing com custos apenas de produção é, simplesmente, um erro”, ele escreveu.

No entanto, na planilha de custos apresentada a Vorcaro, à qual a PF teve acesso, não há menção a despesas de distribuição, categoria que inclui o marketing. Em um filme, a pós-produção reúne apenas os gastos necessários para editar e finalizar a obra.

Já a etapa que envolve os custos para levar a obra ao público — incluindo divulgação e distribuição nos cinemas — corresponde a ao menos 30% da soma de todas as demais despesas, entre elas cachês de elenco, roteiristas, produtores e de todos os outros profissionais envolvidos na produção.

Mesmo deixando de lado a conversão para o real, já que se trata de uma produção americana, os US$ 4 milhões são considerados exagerados por profissionais da indústria cinematográfica ouvidos pela BBC em caráter reservado.

Os valores neste mercado podem variar bastante. Phoenix, por exemplo, recebeu cerca de US$ 20 milhões pela continuação de Coringa (Coringa: Delírio a Dois), mas só depois de o primeiro filme se tornar um arrasa-quarteirão e ultrapassar US$ 1 bilhão nas bilheterias.

É um valor dez vezes maior do que o que os produtores de Dark Horse projetam arrecadar no cenário mais otimista: US$ 100 milhões.

Esse valor, aliás, também é questionado nos bastidores da indústria de cinema brasileira. Para se ter uma ideia, Rivais, um dos filmes mais recentes de Zendaya, uma das maiores estrelas pop de sua geração, arrecadou esse mesmo valor.

Em geral, os cachês de atores são mantidos em sigilo, e raramente os artistas ou seus agentes os tornam públicos, motivo pelo qual é difícil traçar muitas comparações. Ainda assim, esses casos são ilustrativos, na visão dos especialistas ouvidos pela BBC.

Ambos os filmes comparados estiveram entre as principais bilheterias dos anos em que foram lançados. Coringa, como dito, arrecadou cerca de US$ 1 bilhão em 2019, e Oppenheimer fez US$ 976 milhões em 2023.

São produções distribuídas pelas principais empresas de cinema do mundo — o primeiro, pela Warner Brothers; o segundo, pela Universal Pictures — e lançadas em 44 e 80 países, respectivamente.

Essas cifras ilustram o caráter amplamente comercial das duas produções, em contraste com o momento atual da carreira de Caviezel.

Seu projeto mais famoso foi Paixão de Cristo, no qual interpretou Jesus e que arrecadou US$ 612,1 milhões nas bilheterias. Desde então, porém, sua carreira foi marcada por papéis e projetos menores.

A exceção foi O Som da Liberdade, em 2023, que no Brasil mobilizou sobretudo evangélicos e bolsonaristas, mas ainda assim teve uma bilheteria global de US$ 250,5 milhões, bem inferior à de Paixão de Cristo — ou, é claro, dos sucessos de Downey Jr. e Phoenix.

A comparação é relevante porque, enquanto a história do inimigo do Batman e a do criador da bomba atômica despertam interesse mundial, já que são personagens conhecidos há gerações, a de Bolsonaro dificilmente interessaria às massas de qualquer mercado que não o Brasil, dizem os produtores e diretores ouvidos pela BBC.

Em outras palavras, é difícil imaginar, na visão desses profissionais, que o mercado pagaria a Caviezel, para interpretar Bolsonaro em um filme de circulação virtualmente restrita ao mercado brasileiro, valores tão altos como os recebidos por nomes como Downey Jr. e Phoenix em blockbusters de Hollywood.

Principalmente na situação atual do mercado de cinema, que encolheu desde que as plataformas de streaming se popularizaram, as redes sociais e os vídeos curtos se tornaram onipresentes e a disputa por atenção se intensificou durante a pandemia de coronavírus.

A bilheteria é uma evidência disso. Em 2019, antes da pandemia, os cinemas arrecadaram US$ 42,3 bilhões no mundo. Em 2025, mesmo no melhor resultado desde 2019, a bilheteria global registrou US$ 33,6 bilhões — uma queda de 20,6%, segundo a Gower Street Analytics, que monitora a indústria cinematográfica.

No Brasil, o principal mercado para Dark Horse, a situação é ainda mais delicada. Segundo a Ancine, a Agência Nacional do Cinema, o público que foi às salas despencou cerca de 36,5% entre 2019 e 2025.

Caviezel, aliás, foi mencionado nas cobranças que Flávio fez a Vorcaro, segundo a polícia.

Em um áudio de 8 de setembro de 2025, o senador cobrou pagamentos e demonstrou preocupação com um possível inadimplemento perante o ator e o diretor Cyrus Nowrasteh.

Em 22 de outubro, um mês antes da prisão de Vorcaro, o senador afirmou que a produção estava “no limite”, pediu que Vorcaro o avisasse caso não pudesse fazer o aporte e o convidou para um jantar com os artistas.

Outro elemento que chamou a atenção dos produtores e diretores consultados pela BBC, quando confrontados com as tabelas vistas no inquérito da Polícia Federal: a expectativa de arrecadação de Dark Horse.

O plano de negócios enviado a Vorcaro, que também consta do inquérito, projetava uma bilheteria — ou receita bruta — de US$ 45 milhões no cenário pessimista, US$ 70 milhões no cenário conservador e US$ 100 milhões no cenário otimista.

Números brutos podem não dizer muita coisa, especialmente para quem não conhece o mercado. Por isso, comparações ajudam a dimensionar o tamanho da expectativa que os produtores de Dark Horse apresentaram ao dono do Banco Master.

Mesmo no pior cenário, a previsão colocaria o filme sobre Bolsonaro acima da bilheteria de Minha Mãe É uma Peça 3, estrelado pelo comediante Paulo Gustavo, o filme brasileiro de maior bilheteria da história do país, que arrecadou R$ 180 milhões — algo próximo de US$ 35 milhões pela cotação atual.

Já os US$ 100 milhões do cenário otimista colocariam Dark Horse em um patamar em que comparações com bilheterias brasileiras nem sequer podem ser feitas.

Distribuído internacionalmente pela Warner Brothers, um dos maiores estúdios de Hollywood, Rivais arrecadou US$ 96,1 milhões no mundo, sendo US$ 50,1 milhões nos Estados Unidos e no Canadá, o que ilustra a importância do mercado norte-americano para o sucesso de um filme.

Em outras palavras, a história de Jair Bolsonaro precisaria ser tão pop quanto a de Zendaya, ou até mais do que isso, para cumprir o cenário previsto pelos produtores, afirmam os profissionais de cinema à BBC.

Também chama a atenção dos especialistas as comparações que os produtores do filme de Bolsonaro fizeram para justificar o investimento de US$ 24 milhões solicitados a Vorcaro por Flávio.

Segundo uma análise dos produtores que consta do inquérito da polícia, esse orçamento estaria dentro da ordem de grandeza de cinebiografias internacionais de políticos e figuras públicas, como A Dama de Ferro, sobre a ex-primeira-ministra britânica Margaret Thatcher, que consumiu US$ 14 milhões.

A lista inclui ainda A Rainha (US$ 15 milhões), sobre a rainha Elizabeth 2ª; Selma: Uma Luta pela Igualdade (US$ 20 milhões), sobre a campanha de Martin Luther King Jr. pelos direitos civis; e Estrelas Além do Tempo (US$ 25 milhões), sobre três matemáticas negras pioneiras da Nasa, a agência espacial americana.

Também aparecem Frost/Nixon (US$ 29 milhões), sobre a entrevista do jornalista David Frost com o ex-presidente americano Richard Nixon; Mandela: Longo Caminho para a Liberdade (US$ 35 milhões), cinebiografia de Nelson Mandela; e JFK (US$ 40 milhões), sobre a investigação do assassinato do presidente americano John F. Kennedy.

Para os diretores e produtores ouvidos pela BBC, porém, a comparação faz pouco sentido. Não se trata apenas de colocar lado a lado histórias de personagens políticos de contextos e projeções internacionais diferentes, mas também estrelas de popularidades que podem ser completamente opostas.

A Dama de Ferro, por exemplo, tinha Meryl Streep no papel de Thatcher. Uma das atrizes mais reconhecidas de Hollywood, ela já venceu três prêmios Oscar — sendo dois deles antes de este filme estrear.

Já A Rainha era estrelado por Helen Mirren, uma das atrizes mais conhecidas e respeitadas do Reino Unido e que também ganhou um Oscar pela interpretação da monarca.

Caviezel, embora tenha reconhecimento, está em um patamar diferente de exposição e poder de atração de público dessas estrelas. Seu maior sucesso, vale lembrar, foi lançado há 22 anos.

Uma comparação que faria mais sentido, até por se tratar de outro político, seria O Aprendiz, cinebiografia sobre os primeiros anos de Donald Trump como empresário do setor imobiliário em Nova York.

Estrelado por Sebastian Stan como Trump e Jeremy Strong no papel do advogado Roy Cohn, mentor de Trump, O Aprendiz teve orçamento estimado em US$ 16 milhões e arrecadou cerca de US$ 17,3 milhões no mundo.

Outro elemento que chamou atenção dos profissionais de cinema é a maneira como os produtores distribuíram os custos de Dark Horse.

Na tabela de investimento apresentada a Vorcaro, a maior fatia iria para a pós-produção, com 34,7% do orçamento, o que não faz sentido, por se tratar de um filme que não depende de efeitos visuais em larga escala, como uma aventura ou uma ficção científica, diz uma diretora de franquias de sucesso no Brasil.

Em seguida aparece a pré-produção, com 27,8%. O cachê do protagonista vem depois, com 16,7%, enquanto as filmagens receberiam apenas 13,9%, e o desenvolvimento, 6,9%.

Os 13,9% para as filmagens é o que mais causa estranheza a esses especialistas. Segundo eles, uma divisão mais usual seria de 10% para desenvolvimento, 25% para pré-produção, 50% para filmagem e 15% para pós-produção.